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《玉楼春·春景》最出彩一句:红杏枝头春意闹,“闹”字有何妙处

2022-04-10小说大全283

北宋文学家宋祁因《玉楼春·春景》一词中的这句“红杏枝头春意闹”得到“红杏尚书”的称号,这在诗词史上堪称美谈。该词的上阙这样写道:

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

这几句词将明媚艳丽的春光写得出神入化,词人跟着一行春游之人来到东城,越走越发觉得“春光无限好”。岸边绿树婀娜,湖里水波荡漾。碧绿的湖水仿佛也因春暖花开而变得兴高采烈,晃动幅度越发大了。远远望去,起伏的湖水像依托、轻拍着客人乘坐的小船的双手,抢着向其展示热情。船里的人因波浪摇晃,加之阳光照耀懒洋洋地打着哈欠,不觉困意袭来,正因了“春困”一说。

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彼时,想必正是春盛之时,“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹”。“绿杨烟外”借鉴唐朝诗人白居易的《钱塘湖春行》中“绿杨阴里白沙堤”一句,“绿杨”顾名思义指的是青青柳树,薄雾笼罩着东城河堤边的垂杨柳,因为是早晨,所以还有微微的寒意;杨柳树旁还隐约约约看到绽放着笑脸的杏花,它们挺立枝头,争吵着比美,誓要将春天最美的一面展示给世人,把春天装扮地热热闹闹。

固然,初读宋祁这首《玉楼春·春景》上阙觉得确实将春天清晨的景色描摹得栩栩如生,生机勃勃。可历史上描写杏花的诗词和诗人那么多,独宋祁被称为“红杏尚书”,原因何在呢?

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回答这个问题之前,我们不妨先来看看其他诗人写红杏的诗句。

春色满园关不住,一枝红杏出墙来。

这是宋代诗人叶绍翁的《游园不值》,写的是某天去某位官员的私人花园里赏春春意闹,不料大门紧闭,敲了很久房门也无人应答。苦于无奈,叶绍翁只好在院子周围晃悠,消磨时间。不曾想,就看到一枝开得正旺盛的红杏伸出了墙外。一个“出”字将红杏拟人化,颇具动感,照应前句“满园春色关不住”,正因为这一枝出墙的红杏,诗人才肯定此刻的花园里早已春光无限。

红杏飘香,柳含烟翠拖轻缕。

出自北宋大文豪苏轼的《点绛唇·红杏飘香》一词。这首词主要侧重点是红杏的香味,从嗅觉感受。同时,也提到了“杨柳”和“薄雾”,“柳含烟翠拖轻缕”,将柳树拟人化了,仿佛是柳树拖着早晨的缕缕轻烟,重点放在了柳树上。

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春到青门柳色黄,一梢红杏出低墙,莺窗人起未梳妆。

五代文人冯延巳这首《浣溪沙·春到青门柳色黄》,同样提到了柳树和红杏,不过他笔下的柳树还没有完全返青,看起来还是嫩黄状态;“一梢红杏出低墙”和叶绍翁的“一枝红杏出墙来”有异曲同工之妙,极有可能是叶绍翁化用了冯延巳的这句词。同样是将红杏拟人化,不过区别是叶诗单纯歌颂这枝出墙的春杏春意闹,冯词则借这梢杏花引出“莺窗人起未梳妆”,重点在闺房中的思妇。

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接着,我们来对比“红杏枝头春意闹”这句。“红杏枝头春意闹”重点在“闹”这个字,“闹”是什么意思?不安静、生机勃勃、戏耍。这种热闹的状态肯定不是“一枝红杏”能表现出来的。“闹”是一个动词,潜在代表一个争抢的动作,用的是拟人的手法。这不难让人联想到散文家朱自清《春》中的这句“桃树,杏树,梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿”。

或许,有人认为“一枝红杏出墙来”也用的拟人手法,但是“出”字还难以和“闹”字相匹敌。“闹”字除了将红杏拟人化之外,还传递出声音之感。何为“闹”,闹就是闹腾、热闹,它是有声音的,给人一种视听感,将无声花开赋予动态,让人好像不仅能看到繁华绽放枝头,而且似乎还能闻到花香,听到蜜蜂围绕左右的声音。这是其他诗人描写“红杏”所没有涉及到的地方,单一“闹”字即赋予视觉、听觉双层感官,比以往单独描写春天花朵美好的诗句更上升一个层次,难怪王国维称道一个“闹”字境界全出。

想来,这出神入化的一句足以让后人封他为“红杏尚书”了吧?若杏花真有花神,想必也会感激宋祁的别出心裁吧!

往期精彩推介元代“范仲淹”跪地求大雨,并写一首元曲记之,背后故事令人心酸写杏花的绝美诗词,句句精妙,唯有惜花爱春之人才懂刘禹锡的《乌衣巷》,不只有今昔对比,还暗含一条社会学定律司马光闲居在家,先后写了两首诗,看似清新秀丽,实则暗藏玄机以雨喻愁,除了秦观的《浣溪沙》,就属贺铸这首《青玉案》最出色

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