词话本《金瓶梅》创作的一大特色是借用了不少他人的数据，尤其是书中的诗词部 分，大部分都是来自他书，对此，研究者已经进行了深入的研究，成

绩斐然[1]。

有意思的是，词话本的这个特点，似乎也被崇祯本继承了下来。

我们知道，崇祯本与词话本的一个很大区别，就是进行删繁就简工作，包括大量更新原本中的诗词。后来发现，这些代旧的「新作」，其实亦非自创，仍

是移用别人的作品。

日本荒木猛先生撰有〈关于崇祯本《金瓶梅》各回的篇头诗词〉一文，对此问题给予了详细的考证。根据荒木猛先生的对照，崇祯本对词话本每回开头的

诗词，祇有八回没动，其余九十二回都改变了。

他在此文中考证出三十六首词的出处及作者。本文旨在考证余下诗词的出处，以期对探讨崇祯本《金瓶梅》的改编情况及改编者有所帮助。据初步翻检，

共稽得三十八首。

其中两首祇标明与之有关的材料，仍不能确定其原始出处。第一回回首

豪华去后行人绝，箫筝不响歌喉咽。雄剑无威光彩沉，宝琴零落金 星灭。玉阶寂寞坠秋露，月照当时歌舞处。当时歌舞人不回，化为今日西陵灰。

此首为唐代程长文所作，原题为〈铜雀台〉。

见《才调集》卷十，以及《文苑英华》 卷百四、《乐府诗集》卷三十一、《唐诗品汇》卷三十一、《石仓历代诗选》卷一百十笙」。「宝琴」或作「宝

瑟」。

第四回回首

展开全文

璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。横波美目虽后来，罗袜遥遥不 相及。闻道今年初避人，珊珊镜挂长随身。愿得侍儿为道意，后堂罗帐一相亲。

唐毕耀七律，题为〈古意〉。见《石仓历代诗选》卷四十六、《全唐诗》卷二五五。 「罗袜」本作「罗被」或「罗袂」，「镜挂」本作「挂镜」。

第八回回首

红曙卷窗纱，睡起半拖罗袂。何似等闲睡起，到日高还未。催花阵 阵玉楼风，楼上人难睡。有了人儿一个，在眼前心里。

此诗又见于《巫山艳史》第六回，亦为回首。此回题目是「真属意无端将桃认李， 假撇清有识暗就明偷」。

字句标点稍有异：「红曙卷窗纱，睡起半拖罗袂，何似等闲，直睡到日高还未。催花阵阵玉楼风，玉楼人难睡，有了人儿一个，在眼前心里。」

第十五回回首

楼上多娇艳，当窗并三五。争弄游春陌，相邀开绣户。转态结红 裙，含娇入翠羽。留宾乍拂弦，托意时移柱。

陈后主所作，原题作〈舞媚娘三首〉，或作〈舞媚娘二首〉，此为第一首。

另一首 为「淇水变新台，春炉当夏开。玉面含羞出，金鞍排夜（一作暗）来。春日（一作好）多风光，寻观向（一作戏）市傍。转身移佩响，牵袖起衣香。」见《乐府诗集》卷七十三、《古乐府》卷十、《古诗纪》卷一百八、《古乐苑》卷三九、《汉魏六朝百三家诗集》卷一百二等。

《新刻绣像批评金瓶梅》书影

《乐府诗集》卷七十三注云：「《乐苑》曰：『〈舞媚娘〉〈大舞媚娘〉，并羽调曲也。』《唐书》曰：『高宗永徽末，天下歌〈舞媚娘〉。未几，立武

氏为皇后。』按陈后主已有此歌，则永徽所歌，盖旧曲云。」「入翠羽」原作「拾翠羽」。

第十七回回首

早知君爱歇，本自无容妒；谁使恩情深，今来反相误。愁眠罗帐 晓，泣坐金闺暮；独有梦中魂，犹言意如故。

唐袁晖所作〈长门怨〉，《乐府诗集》卷四十二、《石仓历代诗选》卷三十一、《全 唐诗》卷二十、卷一百十一。「无容妒」本作「无萦妒」。

第十八回回首

有个人人，海棠标韵，飞燕轻盈。酒晕潮红，羞蛾一笑生春。为 伊无限伤心，更说甚巫山楚云！斗帐香销，纱窗月冷，着意温存。

─右调柳梢青

周邦彦〈柳梢青〉词，见《增修笺注妙选草堂诗余》余卷下、明毛晋补《片玉词补 遗》、明陈耀文编《花草粹编》卷八。原词「羞蛾」下有「凝绿」二字。

又见《巫山艳史》第八回回首，亦阙「凝绿」二字。

第十九回回首

人靡不有初，想君能终之。别来历年岁，旧恩何可期。重新而忘 故，君子所犹讥。寄身虽在远，岂忘君须臾。既厚不为薄，想君时见思。

三国徐干所作，题为〈室思〉，见《玉台新咏集》卷一。或题作〈杂诗六首〉之六。

原诗六十句，此处祇取最后十句。「所犹讥」原诗为「所尤讥」。

第十九回回末

碧玉破瓜时，郎为情颠倒。感君不羞赧，回身就郎抱。

见《玉台新咏集》卷十，题孙绰〈情人碧玉歌二首〉，此为第二首。

第一首是「碧 玉小家女，不敢攀贵德。感郎千金意，惭无倾城色。」

另见《艺文类聚》卷四十三、《古乐苑》卷二十四、《古诗镜》卷九、《乐府诗集》卷四十五、《石仓历代诗选》卷五、《百三家诗》卷六十一等。作者

亦有题宋汝南王者。

第二句或作「相为情颠倒」。

第二十一回回末

不一时，春梅拿茶来吃了，李瓶儿告辞归房。金莲独自歇宿， 不在话下。正是：空庭高楼月，非复三五圆。何须照床里，终是一人眠。

见《玉台新咏集》卷十，题为〈荡妇高楼月〉，作者署为王台卿。

另见《古诗纪》 卷一百三。王台卿，南朝梁人，雍州刺史萧恪的门客，其诗多与简文帝倡和。

第二十二回回中 别有香。

此诗出自辽王鼎《焚椒录》，陶宗仪《说郛》卷一百十下有载；明周嘉胄《香乘》 卷二十七载有〈十香词〉，注出《焚椒录》。

《四库提要》云：鼎字虚中，涿州人。清宁五年进士，官至观书殿学士，事迹具《辽史‧文学传》。是书纪道宗懿德皇后萧氏为宫婢单登构陷事，前有大安

五年自序，称待罪可敦城，盖谪居镇州时也。

又据《辽史拾遗》卷十一，耶律伊逊与萧太后有隙，诬其与令官赵惟一淫通，「欲乘此害后，以为不足证实，更命他人作〈十香淫词〉，用为诬案」。

所谓「十香」分别咏发香、乳香、腮香、颈香、吐气香、口脂香、玉手香、金莲香、裙内香、满身香。此为第九首，咏裙内香。

另，《春染绣榻》第十三回亦载有此诗。

第二十三回正是：

颠狂柳絮随风舞

轻薄桃花逐水流。

当下约会已定，玉箫走来回西门庆说话。两个都往山子底下成 事，玉箫在门首与他观风。正是：

解带色已战，触手心愈忙。那识罗裙内，销魂此为

杜甫〈漫兴九首〉之一。原诗四句，此为后二句，前二句为「肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。」

《白孔六帖》卷十四、《补注杜诗》卷二十二、《全唐诗》卷二百二十七等均有载。

第二十六回回首 漠魄归泉。

前一首唐姚月华所作，题为〈古怨〉，或〈怨诗寄杨达〉。「天边月」原作「寥天 与君形影分吴越，玉枕经年对离别。登台北望烟雨深，回身哭向天边月。

又：夜深闷到戟门边，却绕行廊又独眠。闺中祇是空相忆，魂归漠月」。见《石仓历代诗选》卷一一三。「经年」或作「终年」。

后一首是集唐人诗句而成。前二句出唐元稹所作〈忆事〉，原诗四句，后二句为「明 月满庭池水绿，桐花垂在翠帘前」。见《才调集》卷五、《唐音》卷

十二、《唐诗品汇》卷五二、《山堂肆考》卷一一二等。

《玉台新咏》内封

「闺中」句出岑参〈题苜蓿峰寄家人〉诗，原诗为「苜蓿峯边逢立春，葫芦桥上泪沾巾。闺中祇是空相忆，不见沙场愁杀人。」见《才调集》卷七、《石

仓历代诗选》卷四十。

「魂归」句出唐朱褒〈悼亡奴〉诗，原诗为「魂归冥漠魄归泉，祇住人间十五年。昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。」见《山堂肆考》卷一百一十二、

《渊鉴类函》卷二五八。

另，《浪史》第二十六回亦载后一首，并明示「集唐七言律」：「夜深闷到戟门边， 却绕行廊又独眠；明月满庭池水绿，疏帘相伴宿风烟。夜来玩月人何

在，风景依稀似去年；闺中祇是空相忆，魂归冥漠魄归泉。」

第二十八回回首

几日深闺绣得成，看来便觉可人情。一湾暖玉凌波小，两瓣秋 莲落地轻。南陌踏青春有迹，西厢立月夜无声。看花又湿苍苔露，晒向窗前趁晚晴。

《欢喜冤家》第十八回亦载此诗，「西厢立月」「东厢步月」「春花」「看花」作，作， 「窗前」作「西窗」。

关于这首诗的作者有两种说法。一谓明苏平所作，见明曹安撰《谰言长语》卷一：

「咏物诗亦难。唐人池鹭鹧鸪，无以加矣。……苏平〈绣鞋〉云：『几日深闺绣得成，着 来便觉可人情。半弯暖玉凌波小，两瓣秋莲脱蒂轻。南苑踏青春有

迹，西厢待月夜无声。摘花又湿苍苔露，晒向西窓趂晚晴。』」

一谓明沈愚所作，见明徐应秋撰《玉芝堂谈荟》卷八：

「沈愚〈绣鞋诗〉：『几日深闺绣得成，着来便觉可人情。一弯暖玉凌波小，两瓣秋莲落地轻南陌踏青春有迹西厢立月夜无声看花又湿苍苔露晒向窗前趂

晚晴』。，。，。」

清姚之姻撰《元明事类钞》卷二十四「立月无声」条引「元沈愚〈绣鞋诗〉：『南陌踏 青春有迹，西厢立月夜无声。』」

清吴景旭撰《历代诗话》卷十五对此有所考证：

「通理博览羣籍，不乐仕进，以业医终其身。或劝之仕，曰：『吾非笼络中物也。』诗余、乐府尤为人所传。一云苏秉衡少时作〈绣鞋诗〉，人呼为『苏

绣鞋』。观通理〈次义山 无题〉五首，则知〈绣鞋〉是通理擅场。」

《明史 ‧ 文苑传》谓「张溥 …… 与汤允绩、 苏平、苏正、沈愚、王淮、晏铎、邹亮、蒋忠、王贞庆，号景泰十才子」。

明王鏊《姑苏志》卷五十四：

「沈愚字通理，号崆峒生，昆山人。世业医，至愚读书工诗，与刘溥诸人称十才子。其诗清美圆熟，尤长于古风。有《篔籁集》二十卷、《吴歈集》五

卷。」

第二十九回回首

新凉睡起，兰汤试浴郎偷戏。去曾嗔怒，来便生欢喜。奴道无 心，郎道奴如此。情如水，易开难断，若个知生死。

《巫山艳史》第十二回亦载此词。

第三十六回回首

既伤千里目，还惊远去魂。岂不惮跋涉？深怀国士恩。季布无 一诺，侯嬴重一言。人生感意气，黄金何足论。

此为节选唐魏征五古〈述怀〉，见《唐文粹》卷十八、《乐府诗集》卷二十一、《唐 诗纪事》卷四、《增修诗话总龟后集》卷十七等。原诗共二十句，此处祇节选了最后八句。

「远去魂」原作「九逝魂」，「无一诺」原作「无二诺」，「黄金」原作「功名」。

《姑苏志》序

第三十八回回中

春梅把镜子真个递在妇人手里，灯下观看。正是：羞对菱花拭 粉妆，为郎憔瘦减容光。闭门不管闲风月，任你梅花自主张。

（据宋黄升《花庵词选》卷二）此诗亦是集句而成。

第二句出自欧阳修〈浣溪沙‧春半〉， 原词是：

「青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳，柳丝摇曳燕飞忙。乍雨乍晴花自落，闲 愁闲闷日偏长，为谁消瘦减容光。」

但据《草堂诗余》卷一，此词题〈春闺〉，作者则题为秦观。明陈耀文《花草粹编》卷三又将作者署为晏同叔。

三、四句最早出自宋陈世崇《随隐漫录》卷一：

「水驿荒寒天正霜，夜深吟苦未成 章。闭门不管庭前月，分付梅花自主张。」

后出现于多种戏曲小说中，如《琵琶记》（第十七出）、《五美缘》（第九回）、《青楼梦》（第十三回）、《蝴蝶媒》（第二回）、《浪史奇观》（卷

二）等，后句或作「一任梅花」。

第五十二回回首

春楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜旧枕，相将游 戏绕池台。坐时衣带萦纤草，行处裙裾扫落梅。更道明朝不当作，相期共斗管弦来。

此为孟浩然〈春情〉诗。见《孟浩然集》卷四、《石仓历代诗选》卷三七。

「春楼」 原作「青楼」，「旧枕」原作「枕席」，「行处」原作「行即」。

第五十六回回首

清河豪士天下奇，意气相投山可移。济人不惜千金诺，狂饮宁 辞百夜期。雕盘绮食会众客，吴歌赵舞香风吹。堂中亦有三千士，他日酬恩知是 谁。

此为节选唐李白〈扶风豪士歌〉，原诗甚长，此为中间部分。见《李太白文集》卷 五、《文苑英华》卷三百五十、《唐音品汇》卷二十六、《石仓历代诗

选》卷四十四下、《古诗镜》卷十九等。

「清河」原作「扶风」，「相投」原作「相倾」，「济人」两句原作「作人不倚将军势，饮酒岂顾尚书期」，「亦有」原作「各有」，「他日」原作「明

日」。

「吴歌」句之后遗漏「原尝春陵六国时，开心写意君所知」两句。

第五十七回回首

野寺根石壁，诸龛遍崔巍。前佛不复辨，百身一莓苔。惟有古 殿存，世尊亦尘埃。如闻龙象泣，足令信者哀。公为领兵徒，咄嗟檀施开。吾知多罗树，却倚

莲花台。诸天必欢喜，鬼物无嫌猜。

此为杜甫〈山寺〉诗。原诗为五言古风，二十八句，此为前二十句。

见《九家集注 杜诗》卷九、《全唐诗》卷二百二十等。「惟有」原作「虽有」，「领兵徒」原作「顾兵徒」。

《全唐诗》

第五十九回回首

枫叶初丹槲叶黄，河阳愁鬓恰新霜。鬼门徒忆空回首，泉路凭 谁说断肠？路杳云迷愁漠漠，珠沉玉殒事茫茫。惟有泪珠能结雨，尽倾东海恨无 疆。

此诗前六句本为宋陆游所作，原题甚长，作〈禹迹寺南，有沈氏小园。四十年前， 尝题小词一阕壁间。偶复一到，而园已三易主，读之怅然〉，见《齐东野

语》卷一、《剑南诗稿》卷二十五、《宋诗纪事》卷五十三等。但此处引用时多有改动。

「鬼门徒忆」原作「林亭感旧」，五六两句本作「坏壁醉题尘漠漠，断云幽梦事茫茫」。

明林鸿《鸣盛集》卷四〈挽沙杨朱氏九首〉之二的首句作「珠沉玉殒两茫茫」，第六句与此句祇差一字，可能系改动此句而成。

另明徐熥《幔亭集》卷八〈无题〉诗有「祗有梦魂能结雨」，第七句「惟有泪珠能结雨」似是化用此句而成。

最后两句原诗本作「年来妄念消除尽，回向蒲龛一炷香」，但这里换作「惟有泪珠能结雨，尽倾东海恨无疆」。

第六十二回回首

玉钗重合两无缘，鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜，传言青 鸟罢衔笺。金盆已覆难收水，玉轸长笼不续弦。若向蘼芜山下过，遥将红泪洒穷泉。

关于此诗作者有两说，一说为唐刘禹锡所作。

《太平广记》卷二七三「李逢吉」条 引〈本事诗〉，谓丞相李逢吉性强愎而沉猜多忌，恣行威福。刘禹锡有妓甚丽，为李所夺。刘计无所出，惶惑吞声，愤

懑而作四章，以拟〈四愁〉云尔。此即为第一首。

「传言」原作「寄言」，或作「能言」；「长笼」原作「长抛」。

《才调集》卷十亦载此诗，「玉钗」作「折钗」，「鹤在天」作「月在天」，「休舞镜」作「辞舞镜」，「传言」作「堕松」，「罢」作「断」，「金

盆」作「金瓶」，「已覆」作「永覆」，「若向」作「若到」，最后一句作「空将狂泪滴黄泉」。

又据明杨慎《升庵集》卷六十「吕用之」条，谓唐吕用之在维扬日，佐高骈专权擅 政。有商人刘损妻裴氏，有国色，用之以阴事构取。损愤惋，因成诗三

首。此即为第一首。

然字句多有不同：

「宝钗分股合无缘，鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜，断踪青鸟罢衔钱。金杯倾覆难收水，玉轸倾欹懒续弦。从此蘼芜山下过，祇应将泪比流泉。」

第六十三回回首

香杳美人违，遥遥有所思。幽明千里隔，风月两边时。相对春 那剧，相望景偏迟。当由分别久，梦来还自疑。

此诗为陈后主〈有所思〉三首中的第二首。首句原作「杳杳与人期」，第三句原作 「山川千里间」，第四句「相对」原作「相待」。

见《乐府诗集》卷十七〈鼓吹曲辞〉二、《石仓历代诗选》卷十、《古诗苑》卷九等。

第六十五回回首

湘皋烟草碧纷纷，泪洒东风忆细君。见说嫦娥能入月，虚疑神 女解为云。花阴昼坐闲金剪，竹里游春冷翠裙。留得丹青残锦在，伤心不忍读回文。

元傅汝砺所作，据《傅与砺诗文集》卷五，题为〈过故妻墓〉，《元音》卷八、《石 仓历代诗选》卷二百五十七同。或作〈忆内〉（瞿佑《归田诗

话》）。

傅名若金，字汝砺，后改字与砺，江西新喻人。据陶宗仪《辍耕录》卷十三，知此诗为傅悼念亡妻孙蕙兰所作。

「碧纷纷」或作「绿纷纷」，第二句多作「每恨姮娥工入月」，「残锦」或作「残绣」。

第六十八回回首

钟情太甚，到老也无休歇。月露烟云都是态，况与玉人明说。 软语叮咛，柔情婉恋，熔尽肝肠铁。岐亭把盏，水流花谢时节。

─右翠云吟半

此词为明代林鸿所作。据清徐九《词苑丛谈》卷十二：

「张红桥，闽县良家女，常 曰：『欲得才如李青莲者事之。』福清林鸿投诗，称意，遂侍巾栉。鸿有金陵之游，作词留别云：

『钟情太甚，人笑吾，到老也无休歇。月露烟云都是恨，况与玉人离别。软语丁宁，柔情婉恋，镕尽肝肠铁。岐亭把酒，水流花谢时节，应念翠袖笼香，

玉壶温酒，夜夜银屏月。蓄喜含嗔多少态，海岳誓盟都设。此去何之，碧云春树，晚翠千千，迭图作羁思，归来细与伊说。』」

第七十回回首

帝曰简才能，旌贤在股肱。文章体一变，礼乐道逾弘。芸阁英华 人，宾门鹓鹭登。恩筵过所望，圣泽实超恒。

此诗为唐代诗人萧嵩作，题为〈奉和圣制送张说上集贤学士赐宴赋得登字〉。

见《唐 诗纪事》卷十四、《文苑英华》卷一百六十八、《全唐诗》卷一百零八等。原作共十二句，此为前八句。

《唐诗纪事》

第七十四回回首

富贵如朝露，交游似聚沙。不如竹窗里，对卷自趺跏。静虑同 聆偈，清神旋煮茶。惟忧晓鸡唱，尘里事如麻。

「富贵如朝露」句见《江湖小集》卷五十四引《俞桂渔溪乙稿》，《两宋名贤小集》 卷三百九引《渔溪诗稿》。

后四句见唐诗人李中〈宿青溪米处士幽居〉：

「寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗 外竹，叫月水中蛙。静虑同搜句，清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱，尘里事如麻。」见《全唐诗》卷七百四十九。

第七十六回回首

相劝频携金粟杯，莫将闲事系柔怀。年年祇是人依旧，处处何 曾花不开？歌咏且添诗酒兴，醉酣还命管弦来。尊前百事皆如昨，简点惟无温秀才。

据《唐摭言》卷十二、《唐诗纪事》卷四十九，此诗为唐诗人元稹所作；《白氏长 庆集》卷二十、《全唐诗》卷四百四十三则谓白居易所作。

原诗为「马上同携今日杯，湖边还折去年梅。年年祇是人空老，处处何曾花不开。歌咏每添诗酒兴，醉酣还命管弦来。樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。」

「莫将闲事」句系化用唐诗人罗隐「莫将闲事系升沉」句而成。

第七十八回回首

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑来扶，爱道画眉深浅入 时无？弄笔偎人久，描花试手初。等闲含笑问狂夫，笑问欢情不减旧时么？

此为欧阳修〔南歌子〕词，见《文忠集》卷一百三十三、《乐府雅词》卷上、《词 综》卷四。

后二句原为「等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？」

第八十回回首

倚醉无端寻旧约，却因惆怅转难胜。静中楼阁深春雨，远处帘栊 半夜灯。抱柱立时风细细，绕廊行处思腾腾。分明窗下闻裁剪，敲遍栏杆唤不应。

此为唐代诗人韩偓诗，题为〈倚醉〉，见《全唐诗》卷六百八十三、《瀛奎律髓》 卷七。

第八十一回回首

燕入非旁舍，鸥归祇故池。断桥无覆板，卧柳自生枝。遂有山 阳作，多惭鲍叔知。素交零落尽，白首泪双垂。

唐代诗人杜甫作，题为〈过故斛斯校书庄二首〉，此为第二首。见《全唐诗》卷二 百二十八、《历代诗话》卷四十。

第八十四回回首

一自当年拆凤凰，至今情绪几惶惶；盖棺不作横金妇，入地还从折桂郎。彭泽晓烟归宿梦，蒲湘夜雨断愁肠；新诗写向空山寺，高挂云帆过豫章。

据传说，这是明成化年间扬州卢穿的妻子李妙惠所作，题于金山寺壁。

卢穿应试京 师，久不归，李父母见女婿音信全无，逼其改嫁江西盐商谢启。李难违父母之命，祇好 随新夫离扬西去。至金山寺，妙惠思念丈夫，以壁作

纸，写此诗以明志。

事见镇江地方 志，及《中国历代名女》。

《中国历代名女》

第八十七回回首

悠悠嗟我里，世乱各东西。存者问消息，死者为尘泥。贱子家 既败，壮士归来时。行久见空巷，日暮气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒裂眦。我有 镯镂剑，对

此吐长霓。

此为节选改动杜甫五古〈无家别〉而成。「悠悠嗟我里」原作「我里百余家」，「问 消息」原作「无消息」，「家既败」原作「因阵败」，「壮士归来

时」原作「归来寻旧蹊」，「行久」原作「人行」，「日暮」原作「日瘦」，「裂眦」原作「我啼」，最后二句为原诗所无。

见《全唐诗》卷二百一十七、《唐诗品汇》卷七、《古诗镜》卷二十一。

第八十八回回首

梦中虽暂见，反觉始知非。辗转不能寐，徙倚独披衣。凄凄晓 风急，腌腌月光微。空床常达旦，所思终不归。

北朝裴让之作，题为〈有所思〉。见《文苑英华》卷二百二、《乐府诗集》卷十七、 《古诗纪》卷一百二十。「空床」原作「室空」。

第九十回回首

菟丝附蓬麻，引蔓原不长。失身与征夫，不如弃道旁。暮夜为侬 好，席不暖侬床。昏来晨一别，无乃太匆忙。行将滨死地，老痛迫中肠。

此诗为改作杜甫五古〈新婚别〉而成。前八句为杜甫原诗的前八句，字句多有改动。

原诗为「兔丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。结发为君妻，席不暖君 床。暮婚晨告别，无乃太匆忙。」

后两句为杜甫原诗的第十七、十八句，原作「君今往死地，沉痛迫中肠」。

见《九家集注杜诗》卷三、《杜诗详注》卷七、《石仓历代诗选》卷四十五、《唐诗品汇》卷七等。

第九十二回回首

猛虎凭其威，往往遭急缚。雷吼徒咆哮，枝撑已在脚。忽看皮 寝处，无复睛闪烁。人有甚于斯，足以劝元恶。

此为杜甫〈遣兴五首〉中的第四首。见《九家集注杜诗》卷五、《杜诗详注》卷七。

第九十三回回首

阶前潜制泪，众里自嫌身。气味如中酒，情怀似别人。暖风张 乐席，晴日看花尘。尽是添愁处，深居乞过春。

此为唐李廓所作，题为〈落第〉。「阶前」原作「榜前」。见《才调集》卷一、《唐 诗纪事》卷六十。

第九十四回回首

骨肉伤残产业荒，一身何忍去归娼。泪垂玉箸辞官舍，步蹴金 莲入教坊。览镜自怜倾国色，向人初学倚门妆。春来雨露宽如海，嫁得刘郎胜阮郎。

第九十八回回首

教坊脂粉洗铅华，一片闲心对落花。旧曲听来犹有恨，故园归去已无家。云鬟半挽临妆镜，两泪空流湿绛纱。今日相逢白司马，樽前重与诉琵 琶。

此二诗为明铁铉之女所作，原无题。

《古今说海》卷一三六云：「铁铉，邓州人也。 为山东布政，抗御靖难师甚力。文皇即位，擒至阙下，不屈而死。二女入教坊，终不受 辱，后赦出之，

皆适士人。」

前首为其次女所作，后首为长女所作。事又见《石仓历代诗选》卷三六四、《元明事类钞》卷十七等。《今古奇观》第五十四卷〈高秀才仗义得二贞〉中

曾引用过第二首，《济公全传》第二十六回则二诗全引。

鲁迅在《且介亭杂文‧病后杂谈》中对这两首诗有过如下议论：

（续补卷上）里，这才确切的知道了这佳话的欺骗。 我这回从杭世骏的《订讹类编》 他说：

「 …… 考铁长女诗，乃吴人范昌期〈题老妓卷〉作也。

诗云：『教坊落籍 洗铅华，一片春心对落花。旧曲听来空有恨，故园归去却无家。云鬟半馨临青镜，雨泪频弹湿绛纱。安得江州司马在，尊前重为赋琵琶。』

昌期，字鸣凤；诗见张士瀹《国朝文纂》。同时杜琼用嘉亦有次韵诗，题曰〈无题〉，则其非铁氏作明矣。

次女诗所谓『春来雨露深如海，嫁得刘郎胜阮郎』，其论尤为不伦。宗正睦 木挈论革除事，谓建文流落西南诸诗，皆好事伪作，则铁女之诗可知。 …… 」

《国 朝文纂》我没有见过，铁氏次女的诗，杭世骏也并未寻出根底，但我以为他的话是可信的，─虽然他败坏了口口相传的韵事。

况且一则他也是一个认真的考证学者，二则我觉得凡是得到大杀风景的结果的考证，往往比表面说得好听，玩得有趣的东西近真。

首先将范昌期的诗嫁给铁氏长女，聊以自欺欺人的是谁呢？我也不知道。

但「浮 光掠影」的一看，倒也罢了，一经杭世骏道破，再去看时，就很明白的知道了确是咏老妓之作，那第一句就不像现任官妓的口吻。

不过中国的有一些士大夫，总爱无中生有，移花接木的造出故事来，他们不但歌颂升平，还粉饰黑暗。

关于铁氏二女的撒谎，尚其小焉者耳，大至胡元杀掠，满清焚屠之际，也还会有人单单捧出什么烈女绝命，难妇题壁的诗词来，这个艳传，那个步韵，比

对于华屋丘墟，生民涂炭之惨的大事情还起劲。

到底是刻了一本集，连自己们都附进去，而韵事 也就完结了。[2]

《金瓶梅诗词解析》

注释：

1 笔者《金瓶梅诗词解析》（长春：吉林文史出版社1991 年版）一书，亦涉及词话本诗词出处问题。

2 鲁迅《且介亭杂文》。

文章作者单位：南开大学

本文获授权发表，原文刊于《孟昭连金瓶梅研究精选集》，2015，台湾学生书局有限公司出版。转发请注明。