近些年来，《行尸走肉》的巨大的成功，使得多家电视台都开启了丧尸题材的创作。

比如Syfy打造出恶搞、幽默、刺激的《僵尸国度》，不再是《行尸走肉》里人与人之间的探讨，而是纯正的关于人与丧尸的追逐打斗，仿佛开启了游戏视角。

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励志杀掉一万个行尸的弹弓小帅哥、手举琅琊榜的红发邪典妞，还有一半丧尸一半人类血统的不死主角、丧尸baby、丧尸熊、丧尸龙卷风……游戏般的设定让我们大呼过瘾，血肉迸发的画面，完全是B级剧不可错过的佳作了。

而最近新出的英伦丧尸小剧《僵尸逃生船》，也凸显出了英伦黑色幽默的独特味道，絮絮叨叨的两位女主角、游戏玩家和影迷看多了僵尸片后遇到真正丧尸的代入感，一个又省钱、又聪明的创意，成就了一部不俗的小成本丧尸剧集。

但是当我们提到丧尸题材的剧集时，不得不回归的本心还是《行尸走肉》，它不仅仅是电视剧史上第一部正经丧尸题材的电视剧，它也是一部历时了九年的电视剧，它更是一部优质电视剧，谁能忘得了第一季第一集那个惊艳众人的末日景象。

从医院里醒来，睁开双眼的警官瑞克，发现整个医院变得阴气沉沉，一片狼藉，灰色的墙壁上用血迹写满的救命和世界末日警告，闪烁的诡异灯光，从门缝中伸出来的变形分裂的手指……

种种压抑的末日气氛，让人疑惑又窒息，在亚特兰大庞大又荒凉的街头，策马狂奔的瑞克，其背影有一种文艺潇洒、向死而生的末世感。

然而，《行尸走肉》已经走过了十季，整个故事纠缠于人性的挖掘和情怀的消耗中，已经被观众和影迷用不思进取来形容，从第七季格伦的惨死、到第八季的尼根开挂，整季都是人与人的斗争，再到第九季灵魂人物瑞克和其子卡尔的离开。整个《行尸走肉》无论是从剧情内容，还是情怀上都不足以再次吸引观众。

第九季在设定上，新的灵魂人物竟然设定为了一直在瑞克团队里扮演着‘希望’这个最重要的角色的——小婴儿朱迪斯。

饰演瑞克的演员安德鲁林肯退出的消息才发布没多久，“瑞克”就对媒体发声：“我还是会回归《行尸走肉》的，就是第十季，并且还会以导演的身份回归，成为第十季的导演之一！”这在《行尸走肉》中也是有先例的，之前的科尔曼多明戈、迈克尔库立兹都是先出演了《行尸走肉》，然后又升级为导演。

这些年来，《行尸走肉》在不断地角色换血和设定变换之后，早已经失去了丧尸剧集特有的那种紧张、刺激感，我们对于之前的《行尸走肉》，可能会联想到瑞克从末日医院里醒来，可能会联想到格伦被当做人肉诱饵，被扔到水井里，还有井绳在一半断掉的惊险；可能会联想到狂战士亚伯拉罕举着水枪站在机车上对着丧尸群痛快淋漓的扫射……

所以《权力的游戏》和《行尸走肉》一样，开始“敢爱敢杀”的作风，让观众体会到了一种完全与众不同的新鲜感和刺激感。

然而，两部长篇巨制在后期，却走向了两种不同的极端，《权力的游戏》是舍不得再杀角色，使得每个角色的戏份分布变得十分平均，每个人物的行为举止脱离了角色设定内涵，使得观众们丧失了原始积累的好感。

不仅如此，低语者的设计也属于将一个好创意白白浪费，前几季中，药店里屏声细语躲避丧尸、人与丧尸的枪战、甚至是求生集中营里放丧尸打败食人族的血战，这些都总能让我们感受到末日剧集的矛盾在一线之间爆发的激动感，而且，偶尔出现的丧尸海洋的那种震撼，也能让真正的丧尸粉们恋恋不忘。